AVR 2550 (serv.man11) - Harman Kardon Audio User Guide / Operation Manual. Page 19

CONFIGURAÇÃO DO SISTEMA 19

Para o ajudar a fazer estas definições, os ícones
nos Indicadores Altifalante/Entrada do canal
P mudarão conforme o tipo de altifalante que
esteja seleccionado para cada posição. Quando
apenas a caixa interna de ícones estiver acesa, o
altifalante está definido para "small". Quando
estiverem acesas a caixa interna e as duas caixas
externas com círculos no interior, o altifalante
está definido para “large”.

Quando não aparecer qualquer indicador na
posição de um altifalante, essa posição está
definida para “nenhum” ou para “sem” altifalante.

Como exemplo, na Figura que se encontra de
seguida, os altifalantes frontal esquerdo e frontal
direito foram definidos para "large", os
altifalantes central, o surround esquerdo e o
surround direito estão definidos para "small" e o
subwoofer encontra-se definido.

Após se ter definida uma entrada dos
altifalantes, repita conforme acima descrito para
todas as entradas que vai utilizar. Na maioria
dos casos, o tipo de altifalante será o mesmo e
pode ser rapidamente inserido, introduzindo os
mesmo dados utilizados para a entrada original.
Mas com as fontes de música, pode preferir ouvir
o seu sistema surround sem utilizar o altifalante
Central, particularmente quando um Central
pequeno estiver em utilização com um
desempenho de áudio que não se combine
perfeitamente com os altifalantes principais
frontais. Com estas fontes seleccionadas, o
altifalante Central será, então, automaticamente
desligado (inserir NONE para a definição
Central), sendo o seu sinal alimentado para os
Frontais esquerdo e direito.

O modo de definição dos altifalantes pode ser
alterado a qualquer altura, e o sistema de
memória AVR 2550 manterá estas definições
para a entrada seleccionada até que esta seja
novamente alterada.

Instalação do “surround”
Uma vez concluída a configuração dos alti-
falantes, o próximo passo será definir o modo
surround que deseja utilizar para cada entrada.
Como os modos “surround” são uma questão de
gosto pessoal, poderá escolher o modo que desejar
– poderá alterá-lo mais tarde. A tabela dos modos
"surround", na página 26, irá ajudá-lo a selec-
cionar o modo que  melhor se adequar à fonte de
entrada seleccionada. No entanto, para facilitar o

estabelecimento dos parâmetros iniciais para o
AVR 2550, é preferível seleccionar qualquer
modo Dolby Pro Logic II para a maioria das
entradas analógicas e Dolby Digital para as
entradas ligadas a fontes digitais. No caso de
entradas como um leitor de CD, uma entrada de
cassetes ou um sintonizador, poderá desejar definir
o modo para estéreo, se esse for o seu modo
preferido para ouvir fontes normais de estéreo,
onde é pouco provável que seja utilizado material
“surround” codificado. Como alternativa, os
modos 5 Channel Stereo ou Logic 7 Music, podem
também ser uma boa opção para material de
fonte apenas estereofónica.

Para definir o modo surround que deseja utilizar,
prima o botão Selector de Modo Surround
na frente ou 

9 e os botões 

⁄

/

¤

C no

controlo remoto até que o nome do modo
surround desejado apareça no Visor Principal
de Informação M.

À medida que os modos são alterados, irá
igualmente iluminar-se um sinal luminoso verde
junto aos nomes do modo nos Indicadores do
modo “surround” $ no painel frontal.

Tenha em conta que o Dolby Digital e DTS só
aparecerão como opções quando tiver sido
seleccionada uma entrada digital.

Após ter sido efectuada a definição do modo
surround para a entrada actual, repita a
definição com as entradas que vai utilizar.
O modo surround também poderá ser alterado
posteriormente, e o sistema de memória 
AVR 2550 manterá as definições para as
entradas seleccionadas até que estas sejam
novamente alteradas.

Depois de terem sido feitas todas as definições
acima mencionadas para todas as fontes de
entrada no seu sistema, as definições seguintes,
feitas com qualquer entrada, irão efectivamente
permanecer independentes da entrada
seleccionada. Para que possa definir o tempo de
retardamento para os modos "surround" Dolby
Digital e Dolby Pro Logic, o sistema de menu OSD
tem de ser utilizado.

Definições de retardamento
Apenas para os modos Dolby Pro Logic II ou Dolby
Pro Logic é que é necessário ajustar a definição do
tempo de retardamento. Note que o tempo de
retardamento não é ajustável para os outros modos.

Nota importante: Depois de se ter definido o
tempo de retardamento para uma entrada, este
também ficará efectivo para todas as outras
entradas. Além disso, a definição de tempo de
retardamento para "surround" deve ser feita
apenas para o modo Dolby Pro Logic II ou para o
modo Dolby Digital. A outra definição será
automaticamente assumida.

Devido às distâncias  diferentes entre a posição de
audição em relação aos altifalantes de canal
frontal e aos altifalantes "surround", a quantidade
de tempo que é necessário para o som chegar aos
seus ouvidos desde os altifalantes frontais ou
"surround" é também diferente. Pode compensar
esta diferença através da utilização de definições
de retardamento para ajustar o tempo para a
posição dos altifalantes e condições acústicas
específicas da sua sala de música ou cinema.

A configuração de fabrico (ver Tabela de Modo
Surround na pág. 24) é apropriada para a
maioria dos compartimentos, mas algumas
instalações criam uma distância fora do normal
entre os altifalantes frontais e “surround”, o que
pode ocasionar a dessincronização entre a
chegada dos sons do canal frontal e a chegado
dos sons dos canais “surround”.

Para sincronizar novamente os canais frontal,
central e surround, deverá seguir estes passos:

1. Meça a distância, em metros, da posição de
sentado/audição até aos altifalantes frontais.

2. Meça a distância da posição de
sentado/audição até aos altifalantes “surround”.

3. Subtraia a distância que vai até aos
altifalantes “surround”, à distância que vai até
aos altifalantes frontais. Multiplique o resultado
dessa diferença por três.

a. Quando configurar o tempo de retardamento

para os modos “surround” Dolby Digital, o
tempo de retardamento óptimo é o resultado
dessa subtracção. Por exemplo, se os altifalantes
frontais estiverem a 3m de distância e os
altifalantes “surround” a 1m, o tempo de
retardamento óptimo calcula-se da seguinte
forma: (3-1) x 3=6. Então, neste exemplo, o
tempo de retardamento para Dolby Digital
deverá ser configurado em 6 milionésimos de
segundo.

b. Quando estiver a definir o tempo de retarda-

mento para qualquer modo Dolby Pro Logic II,
utilize o resultado do cálculo acima obtido e
adicione 15 para obter o tempo de retarda-
mento óptimo. Por exemplo, se os altifalantes
frontais estiverem a 3m de distância e os
altifalantes “surround” a 1m, o tempo de
retardamento óptimo calcula-se da seguinte
forma: (3-1) x 3 + 15=21. Então, neste exemplo,
o tempo de retardamento para ProLogic deverá
ser configurado em 21 milionésimos de segundo.

NOTA: Os modos DTS, Logic 7, 5 CH Stereo, Hall
(Sala) e Theater (Cinema) utilizam um tempo de
retardamento fixo e não ajustável.