AVR 1500 (serv.man6) - Harman Kardon Audio User Guide / Operation Manual. Page 16

16 CONFIGURATION DU SYSTÈME

Les icônes des témoins d’entrée canal/haut-
parleur P vous guident dès que le type de
haut-parleur est sélectionné à chaque position. Si
le haut-parleur est réglé sur “small.”, seule la
boîte d’icône interne est allumée et les deux
autres boîtes contenant des cercles s’allument
lorsque le haut-parleur est réglé sur “large”.

Lorsqu’aucun voyant ne s’allume à un repère de
haut-parleur, cette position est réglée sur
“no/none” (aucun) haut-parleur.

Par exemple, Dans le schéma ci-dessous, les
haut-parleurs frontaux gauche et droit sont
réglés sur “Large”, le centre, surround gauche et
surround droit sur “small”, et un subwoofer a
été ajouté.

Une fois le réglage des enceintes effectuées pour
une entrée quelconque, répéter ce réglage pour
toutes les autres entrées que vous serez amené à
utiliser. Dans la plupart des cas, le type d'encein-
te ne change pas, c'est  pourquoi les réglages ne
changeront pas suivant le type d'entrée. Mais
avec certaine sources musicales, vous préfèrerez
utiliser votre système d'enceintes surround sans
la voie centrale, particulièrement quand celle-ci
est de petite taille. Lorsque ces sources sont
sélectionnées, l'enceinte centrale est automati-
quement désactivée (saisir NONE pour le réglage
du canal central), et le signal qui lui était destiné
est dirigé vers les enceintes frontales gauche et
droite.

Le mode de configuration des enceintes pourra
être à nouveau modifié ultérieurement, les
réglages de l'AVR 1500 sont alors sauvegardés
en fonction des entrées jusqu'a une nouvelle
modification.

Configuration du mode Surround
Une fois la configuration des enceintes terminée,
l'étape suivante consiste à configurer les modes
surround que vous utiliserez en fonction des
entrées. Étant donné que les modes Surround sont
une affaire de goût personnel, n’hésitez pas à
sélectionner le mode que vous voulez - vous pour-
rez toujours le modifier plus tard. Le schéma de la
page 20 peut vous aider à choisir le mode le mieux
approprié à la source d’entrée sélectionnée.
Toutefois, pour faciliter le paramétrage initial de
l'AVR 1500, il est conseillé de choisir le mode
Dolby Pro Logic II pour la plupart des entrées
analogiques et le mode Dolby Digital pour les
entrées connectées aux sources numériques.
Dans le cas d’entrées telles que lecteur de CD, pla-
tine à cassettes ou Tuner, vous pourriez régler le
mode sur Stéréo, si c’est votre mode d’écoute pré-
féré pour des appareils stéréo standard, là ou il
semble peu probable que du matériel surround
codé soit utilisé.

Pour configurer le mode surround souhaité en
fonction de l'entrée séléctionné, appuyer sur la
touche sélecteur de mode surround 7 sur le
panneau avant ou 

9 et sur les touches C de

la télécommande jusqu'à ce que le nom du mode
surround souhaité apparaisse sur l'afficheur
principale M.

À mesure que les modes sont modifiés, une DEL
verte s’allume aussi à côté des noms de mode
dans témoins de mode Surround & sur le
panneau avant.

A noter que les modes Dolby Digital et dts seront
utilisable uniquement si les entrées numériques
sont connectés et séléctionnées.

Après avoir configuré le mode surround corres-
pondant à l'entrée choisit, répéter l'opération
avec toutes les autres entrées disponibles. Les
modes surround associés aux entrées pouront
être modifiés par la suite ainsi que tous les
réglages de l'AVR 1500. Cependant ces réglages
s'applique à toutes les autres entrées séléction-
nés, jusqu'aux prochaines modifications.

Après avoir effectué les réglages décrits précé-
demment pour toutes les entrées de votre systè-
me, les réglages ci-après effectués pour n’impor-
te quelle entrée resteront en l’état quelle que soit
l’entrée sélectionnée.

Temporisation
Ce réglage n’est nécessaire que pour les modes
Dolby Digital et Dolby Pro Logic II. Le retard n’est
pas ajustable dans les autres modes.

Remarque importante : une fois que la tempori-
sation est réglée pour une entrée quelconque, ce
réglage s’appliquera aussi à toutes les autres
entrées. De plus, le réglage de la temporisation

Surround doit être uniquement réalisé pour le
mode Dolby Pro Logic II ou le mode Dolby Digital.
Les autres réglages seront effectués automatique-
ment.

Comme les distances qui séparent la position
d’écoute des haut-parleurs frontaux et des haut-
parleurs surround sont inégales, le temps que met
le son pour atteindre vos oreilles à partir des haut-
parleurs frontaux et des haut-parleurs Surround
varie. Vous pouvez compenser ce phénomène en
réglant la temporisation pour ajuster le “timing” et
personnaliser l’emplacement spécifique des haut-
parleurs et de l’acoustique de votre pièce ou de
votre salle de cinéma à domicile.

Le réglage par défault (voir tableau des modes
surround page 20) Surround convient à la plu-
part des locaux, mais certaines installations éta-
blissent une distance inhabituelle entre les haut-
parleurs frontaux et les haut-parleurs Surround,
qui peut décaler l’arrivée des sons du canal fron-
tal par rapport aux sons provenant du canal
Surround.

Pour resynchroniser les canaux frontaux, central
et surround, procédez comme suit :

1. Mesurez la distance en mètres entre la posi-

tion de l’auditeur-spectateur et les haut-par-
leurs frontaux.

2. Mesurez la distance entre la position de l’audi-

teur-spectateur et les haut-parleurs Surround.

3. Soustrayez la distance aux haut-parleurs

Surround de celle aux haut-parleurs avant et
multipliez le résultat par 3.

a. Lors du réglage de la temporisation pour le

mode Dolby Digital Surround, la temporisation
optimale est égale au résultat de cette sous-
traction. Si, par exemple, les haut-parleurs
frontaux sont à 3 m l’un de l’autre et que les
haut-parleurs Surround sont à 1 m l’un de
l’autre, la temporisation optimale s’établit à 
(3 –1)x3=6. Ainsi dans cet exemple, la tempo-
risation du Dolby Digital doit être réglée sur 
6 millisecondes

b. Au moment de régler la temporisation pour un

mode Dolby Pro Logic II, prendre le résultat du
calcul précédent et ajouter 15 pour obtenir la
valeur de temporisation optimale. Si par
exemple, les haut-parleurs frontaux sont à 3
mètres l’un de l’autre et que les « surround »
sont à 1 mètre l’un de l’autre, la temporisation
optimale s’établit à (3-1)x3 + 15 = 21. Ainsi
dans cet exemple, la temporisation du Dolby
Pro Logic doit être réglée sur 20 millisecondes.

Remarque : La temporisation n’est pas ajus-
table avec les modes DTS, Logic 7, 5CH Stereo,
Hall et Theater.