Read Harman Kardon AVR 1500 (serv.man10) User Guide / Operation Manual online
CONFIGURAÇÃO DO SISTEMA 17
altifalantes “surround” a 1m, o tempo de
retardamento óptimo calcula-se da seguinte
forma:
(3-1) x 3=6. Então, neste exemplo, o tempo de
retardamento para Dolby Digital deverá ser
configurado em 6 milionésimos de segundo.
retardamento óptimo calcula-se da seguinte
forma:
(3-1) x 3=6. Então, neste exemplo, o tempo de
retardamento para Dolby Digital deverá ser
configurado em 6 milionésimos de segundo.
b. Quando estiver a definir o tempo de retarda-
mento para qualquer modo Dolby Pro Logic II,
utilize o resultado do cálculo acima obtido e
adicione 15 para obter o tempo de retarda-
mento óptimo. Por exemplo, se os altifalantes
frontais estiverem a 3m de distância e os
altifalantes “surround” a 1m, o tempo de
retardamento óptimo calcula-se da seguinte
forma: (3-1) x 3 + 15=21. Então, neste
exemplo, o tempo de retardamento para
ProLogic deverá ser configurado em 21
milionésimos de segundo.
utilize o resultado do cálculo acima obtido e
adicione 15 para obter o tempo de retarda-
mento óptimo. Por exemplo, se os altifalantes
frontais estiverem a 3m de distância e os
altifalantes “surround” a 1m, o tempo de
retardamento óptimo calcula-se da seguinte
forma: (3-1) x 3 + 15=21. Então, neste
exemplo, o tempo de retardamento para
ProLogic deverá ser configurado em 21
milionésimos de segundo.
NOTA: Os modos DTS, 5 CH Stereo, Hall (Sala) e
Theater (Cinema) utilizam um tempo de
retardamento fixo e não ajustável.
Theater (Cinema) utilizam um tempo de
retardamento fixo e não ajustável.
O Modo Dolby Digital também inclui uma
configuração separada para o modo de
retardamento do canal central, pois o tipo destes
sinais, que são independentes, tornam a posição
do canal central ainda mais crítica. Para calcular
o retardamento para o canal central, meça a
distância entre a posição de audição preferencial,
no centro da sala, até ao canal central e até cada
altifalante frontal, esquerdo e direito.
configuração separada para o modo de
retardamento do canal central, pois o tipo destes
sinais, que são independentes, tornam a posição
do canal central ainda mais crítica. Para calcular
o retardamento para o canal central, meça a
distância entre a posição de audição preferencial,
no centro da sala, até ao canal central e até cada
altifalante frontal, esquerdo e direito.
Se as distâncias forem iguais, não será necessário
mais nenhum ajustamento e o retardamento
central deverá permanecer a zero. Se a distância
até aos altifalantes frontais for maior do que a
distância até ao altifalante central, pode
reposicionar os altifalantes, aproximando os
altifalantes frontais esquerdo e direito da posição
de audição, ou afastando o altifalante central da
posição de audição.
mais nenhum ajustamento e o retardamento
central deverá permanecer a zero. Se a distância
até aos altifalantes frontais for maior do que a
distância até ao altifalante central, pode
reposicionar os altifalantes, aproximando os
altifalantes frontais esquerdo e direito da posição
de audição, ou afastando o altifalante central da
posição de audição.
Se a mudança da posição dos altifalantes não for
possível, regule o tempo de retardamento do
canal central, adicionando um milionésimo de
segundo ao tempo de retardamento do canal
central, por cada 30cm que o altifalante central
estiver mais perto da posição de audição, do que
os altifalantes frontais. Por exemplo, se os
altifalantes frontal esquerdo e frontal direito
estiverem a 3m de distância, cada um, da posição
de audição, e o canal central a 2.4m de distância,
o retardamento é calculado da seguinte forma:
300cm –240cm = 60cm o que sugere um tempo
de retardamento óptimo para o canal central de
2 milionésimos de segundo.
possível, regule o tempo de retardamento do
canal central, adicionando um milionésimo de
segundo ao tempo de retardamento do canal
central, por cada 30cm que o altifalante central
estiver mais perto da posição de audição, do que
os altifalantes frontais. Por exemplo, se os
altifalantes frontal esquerdo e frontal direito
estiverem a 3m de distância, cada um, da posição
de audição, e o canal central a 2.4m de distância,
o retardamento é calculado da seguinte forma:
300cm –240cm = 60cm o que sugere um tempo
de retardamento óptimo para o canal central de
2 milionésimos de segundo.
Para configurar o tempo de retardamento, faça o
seguinte:
seguinte:
1. Para efectuar as definições do modo Dolby
Digital (isto inclui a definição de retardamento
Central, definindo automaticamente o
retardamento surround para o modo Pro Logic II)
prima o Selector de Fonte de Entrada na
frente ou
Digital (isto inclui a definição de retardamento
Central, definindo automaticamente o
retardamento surround para o modo Pro Logic II)
prima o Selector de Fonte de Entrada na
frente ou
4 no controlo remoto e seleccione
agora qualquer entrada que esteja associada a
uma entrada digital e com o modo surround
Dolby Digital.
uma entrada digital e com o modo surround
Dolby Digital.
2. Prima o Botão Retardamento no controlo
remoto ou no painel frontal. As palavras
S DELAY
remoto ou no painel frontal. As palavras
S DELAY
aparecem no Visor Principal de
Informação M.
3. Prima o botão Enter
E no comando à
distância, ou o botão Set Ó no painel frontal.
4. Prima os botões
⁄
/
¤
C no controlo remoto
ou os Selectores no painel frontal até que o
tempo de retardamento traseiro desejado para o
modo Dolby Digital, calculado utilizando a
formula para Dolby Digital acima indicada (item
a.), apareça no visor.
tempo de retardamento traseiro desejado para o
modo Dolby Digital, calculado utilizando a
formula para Dolby Digital acima indicada (item
a.), apareça no visor.
5. Prima o botão Enter
E no comando à
distância, ou o botão Set Ó no painel frontal,
para introduzir a definição na memória do
AVR 1500.
para introduzir a definição na memória do
AVR 1500.
6. Prima os botões
⁄
/
¤
C no controlo remoto
uma vez, para que C DELAY apareça no Visor
Principal de Informação.
Principal de Informação.
7. Prima o botão Enter
E no comando à
distância, ou o botão Set Ó no painel frontal.
8. Prima os botões
⁄
/
¤
C no controlo remoto
até que o tempo de retardamento desejado para
o canal central apareça no visor.
o canal central apareça no visor.
9. Prima o botão Enter
E no comando à
distância, ou o botão Set Ó no painel frontal,
para introduzir a definição na memória do
AVR 1500.
para introduzir a definição na memória do
AVR 1500.
Concluiu agora as definições de tempo de
retardamento para todos os modos surround e as
entradas.
retardamento para todos os modos surround e as
entradas.
Definições do modo nocturno
O Night mode (Modo nocturno) é uma função
do Dolby Digital que utiliza um processamento
especial para preservar a gama dinâmica e a
inteligibilidade total da banda sonora de um
filme, ao mesmo tempo que reduz o nível
máximo. Isto evita que as transições abruptas do
volume do som incomodem as outras pessoas,
sem reduzir o impacto sonoro de uma fonte
digital. Tenha em conta que o modo Nocturno só
se encontra disponível quando o modo surround
de Dolby Digital tiver sido seleccionado.
O Night mode (Modo nocturno) é uma função
do Dolby Digital que utiliza um processamento
especial para preservar a gama dinâmica e a
inteligibilidade total da banda sonora de um
filme, ao mesmo tempo que reduz o nível
máximo. Isto evita que as transições abruptas do
volume do som incomodem as outras pessoas,
sem reduzir o impacto sonoro de uma fonte
digital. Tenha em conta que o modo Nocturno só
se encontra disponível quando o modo surround
de Dolby Digital tiver sido seleccionado.
Para ajustar a definição do modo Nocturno,
prima o Selector de Fonte de Entrada na
frente ou
prima o Selector de Fonte de Entrada na
frente ou
4 no controlo remoto e seleccione
uma entrada que esteja associada com uma
entrada digital e com o modo surround de Dolby
Digital.
entrada digital e com o modo surround de Dolby
Digital.
De seguida, prima o botão Nocturno no
controlo remoto. Quando o botão tiver sido
premido, as palavras D-R (amplitude dinâmica)
seguidas da definição actual (MID, MAX, OFF)
aparecerão no Visor Principal de Informação
M. Prima os botões
controlo remoto. Quando o botão tiver sido
premido, as palavras D-R (amplitude dinâmica)
seguidas da definição actual (MID, MAX, OFF)
aparecerão no Visor Principal de Informação
M. Prima os botões
⁄
/
¤
C dentro dos
próximos cinco segundos para seleccionar as
definições desejadas:
definições desejadas:
OFF
: Quando OFF aparecer no visor, o modo
Nocturno não funciona.
MID
: Quando MID aparecer no visor, será
aplicada uma compressão moderada.
MAX
: Quando MAX aparecer no visor, será
aplicado um algoritmo de compressão severo.
Quando desejar utilizar a característica de modo
Nocturno, recomendamos que seleccione a
definição MID como ponto de partida e a altere
mais tarde para MAX se assim o desejar.
Nocturno, recomendamos que seleccione a
definição MID como ponto de partida e a altere
mais tarde para MAX se assim o desejar.
Quando estiver seleccionado qualquer modo
Nocturno, acender-se-á o Indicador de Modo
NOCTURNO N. Para confirmar a selecção,
prima o botão Enter
Nocturno, acender-se-á o Indicador de Modo
NOCTURNO N. Para confirmar a selecção,
prima o botão Enter
E no comando à
distância ou o botão Set Ó no painel frontal,
ou aguarde durante alguns segundos até que o
visor regresse ao modo normal.
ou aguarde durante alguns segundos até que o
visor regresse ao modo normal.
Ajuste do nível de saída
O ajuste do nível de saída é uma parte essencial
do processo de configuração de qualquer produto
de som “surround”. É particularmente
importante para um receptor Dolby Digital, como
por exemplo o AVR 1500, pois as saídas correctas
são uma garantia de que ouvirá as bandas
sonoras com a direcção e a intensidade correctas.
do processo de configuração de qualquer produto
de som “surround”. É particularmente
importante para um receptor Dolby Digital, como
por exemplo o AVR 1500, pois as saídas correctas
são uma garantia de que ouvirá as bandas
sonoras com a direcção e a intensidade correctas.
NOTA: Muitas das vezes os ouvintes ficam
confusos com o funcionamento dos canais de
“surround”. Enquanto alguns assumem que o
som deveria vir sempre de cada um dos
altifalantes, na maioria das vezes haverá muito
pouco ou mesmo nenhum som nos canais de
“surround”. Isto acontece porque só são
utilizados quando um realizador de cinema ou
um misturador de som tiver especialmente
colocado o som nesses canais para dar ambiente,
um efeito especial ou para continuar a acção
desde a frente da sala até à parte de trás.
Quando os níveis de saída estiverem
devidamente definidos, é normal que os
altifalantes de “surround” apenas funcionem
ocasionalmente. O facto de aumentar
artificialmente o volume para os altifalantes
traseiros pode destruir a ilusão de um campo
sonoro envolvente que duplica a forma como
ouve o som numa sala de cinema ou numa sala
de concertos.
confusos com o funcionamento dos canais de
“surround”. Enquanto alguns assumem que o
som deveria vir sempre de cada um dos
altifalantes, na maioria das vezes haverá muito
pouco ou mesmo nenhum som nos canais de
“surround”. Isto acontece porque só são
utilizados quando um realizador de cinema ou
um misturador de som tiver especialmente
colocado o som nesses canais para dar ambiente,
um efeito especial ou para continuar a acção
desde a frente da sala até à parte de trás.
Quando os níveis de saída estiverem
devidamente definidos, é normal que os
altifalantes de “surround” apenas funcionem
ocasionalmente. O facto de aumentar
artificialmente o volume para os altifalantes
traseiros pode destruir a ilusão de um campo
sonoro envolvente que duplica a forma como
ouve o som numa sala de cinema ou numa sala
de concertos.
NOTA IMPORTANTE: O nível de saída pode ser
ajustado separadamente para cada modo de
“surround” analógico e digital. Isto permite-lhe
compensar as diferenças de nível entre os
altifalantes, que também podem variar de acordo
com o modo de “surround” seleccionado, ou
aumentar ou diminuir intencionalmente o nível
de certos altifalantes, dependendo do modo
“surround” seleccionado. Tenha em conta que os
ajustamentos efectuados a qualquer modo
surround são eficazes com todas as entradas
associadas a esse modo surround.
ajustado separadamente para cada modo de
“surround” analógico e digital. Isto permite-lhe
compensar as diferenças de nível entre os
altifalantes, que também podem variar de acordo
com o modo de “surround” seleccionado, ou
aumentar ou diminuir intencionalmente o nível
de certos altifalantes, dependendo do modo
“surround” seleccionado. Tenha em conta que os
ajustamentos efectuados a qualquer modo
surround são eficazes com todas as entradas
associadas a esse modo surround.
Configuração do sistema
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